褚遂良的故事有哪些 褚遂良的故事？ 褚遂良的故事有多少字
一、褚遂良的故事？
褚遂良(596年~658年/659年)，字登善，杭州钱唐(今浙江省杭州市)人 。唐朝宰相、政治家、书法家，弘文馆学士褚亮之子。
出身河南褚氏，博学多才，精通文史。隋末时期，追随西秦霸王薛举，担任通事舍人。归顺唐朝后，得到唐太宗重用，历任谏议大夫、黄门侍郎，累迁中书令，执掌朝政大权。贞观二十三年(649年)，与司空长孙无忌同受遗诏辅政。唐高宗继位后，升任右仆射，册封河南郡公，历任同州刺史、吏部尚书，累迁右仆射，参知政事。反对册立武则天为后，贬为潭州(今长沙)都督。武后掌权后，迁桂州(今桂林)都督，再贬爱州(今越南清化)刺史，卒于任上。神龙革命后追赠右仆射，谥号&34;文忠&34;。天宝六载(747年)，配享唐高宗庙庭，累赠太尉。
褚遂良工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称&34;初唐四大家&34;，传世墨迹有《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。
二、“褚遂良”的“遂”念第几声？
suì
这个是正确读音。遂字在姓名中应该取一下多少意思，
1. 顺，如意：～心。～愿；
2. 成功，实现：未～。功成名～；
3. 通达：“何往而不～”。
因此读suì
三、怎样练褚遂良的书法？
武昭仪在永徽六年(655年)十月被册封为皇后。褚遂良则被武皇后赶出朝廷，贬至潭州，缘故是其曾以“武昭仪侍奉过先帝”为由坚定否立过武氏。显庆四年(659年)，禇遂良在流放地含憾离世，享年63岁。 在他死后的两年多时刻里，武则天不仅削掉了他的全部官爵，还把他的子孙后代流放到了他故去的地方………
褚遂良的一生经历了隋末战乱和盛唐气象，浮华光影，过眼云烟，晚年萧瑟凄凉、含憾离世。他合上眼睛的那一刻，一定不会出现儿时跟着舅父虞世南学书的画面，也一定不会想到千年以后，自己的书法被后人顶礼膜拜。
——题记
本篇讲褚遂良《阴符经’里面的符字。符是《阴符经》开篇第二个字，起笔及收尾细节清晰可见，横竖点画脉络分明，结体俊朗，是书法之美的典范。
我们先研究下这个字的结字规律。
结字规律一：横竖等距
看上图横竖红线标注，关键横画和虚空横画距离基本一致，关键竖画与虚空竖画距离亦基本一致。符字书写的时候只要符合这个等距规律，框架基本也没难题了。接下来我们验证下。
如上图，欧阳询、柳公权、颜真卿等三人符字，诸位仔细观察红线标注，显然，间距一致。这是最简单不过的结字规律其中一个。但实际书写中因人的性格、力量等不同结字特点会有差异，比如倾斜度不同、线条粗细不同、笔画弧度不同等。但结字规律不变，这是东方哲学对称之美的基本美学想法。
再看看当下这些所谓的“大师”，美名其曰在探索书法艺术，岂不知是在糟蹋书法。如果他们只谈论“艺术”还好，千万别附庸风雅地谈书法。竟然还有人追捧说这是高雅艺术，一般的老百姓看不懂。可怕，实在可怕！那些不明因此不明真相的小年轻们不谙世事，被他们带进了沟里，还把他们当做偶像，当做导师，可笑，实在可笑！
可怜！可悲！
救救书法！！！
话题扯远了，回到正题。
结字规律二：穿插咬合
如上图，红色三角形标注处，诸位认真观察。编号为1的三角形处，单人旁的空隙和右侧横的起笔形成犄角之势，把左右结构的字形牢牢的咬合在一起，形成一个不可分割的整体。编号为2的三角形处，草头旁的两个竖画与单人旁的起笔同样形成犄角之势，原理同1。再看编号为3的三角形处，竖画的起笔与草头右侧的空间亦呈现犄角之势，原理同上。至此，这个上下左右结构的字，看似相互分割，实则坚不可摧，牢不可破。其结构的任何一个笔画都无法做任何改变，动一发而牵全身，否则其完好的形态立即被打破。就如一个五官精细、面容姣好的女子，气质非凡，轻轻巧巧，修饰一寸则有多余，减去一点则有遗憾。
下面我们讲符字的用笔特点。
开头来说我们辩证下书法、毛笔字、笔墨艺术的关系。见上图谷鸣绘制的三个概念的包含图。可见笔墨艺术是大众艺术，凌驾于毛笔字、书法之上，范围最大，也就是和笔、墨有关的所有的艺术均可称为笔墨艺术。比如邵岩老师射墨，曾翔、沃兴华老师的拖把大字，张旭光、刘洪彪等老师的伪草书等。接着是毛笔字，即用毛笔认真书写汉字。此类要求比较高，要做到精通汉字的结字规律，达到很高的结构审美。比如苏黄米蔡、启功、二田等老师，这都是写毛笔字的高手。最终才是书法，极其小众，困难非常。数千年书法史，留下来的书法大家屈指可数。他们有技入道，寓道于字。点画之间皆万物，方寸之中法天然。凡举一人均泣鬼神，通阴阳。如“骤雨旋风声满堂”的怀素，如“屋漏痕，折钗鼓”的颜真卿，再如“飘若浮云，矫若惊龙”的王羲之……….
闲话少絮，讲符字的用笔。
见上图，逆时针起笔，逆时针挑钩，出现的形态如上。这个钩的造型谷鸣在前面讲钩的时候详细分析过，然而符字的钩的用笔脉络恰恰于与此相反。为正时针起笔，正时针出钩。如下图。
此处的用笔脉络隐藏在这个钩中，难于用语言描述，上图三生万物概念图虽能表达一二，但非慧眼之人难以识别，因此真正对书法感兴趣的同仁可以认真观看下面视频，希望对你们有所启示。
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狼毫小楷，适合褚遂良、欧阳询、王羲之小字，2-3公分。非常坚挺的笔，可以打9分
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这款鱼卵纸实在是绝，卫夫人笔阵图：纸取东阳鱼卵。说的就是纸张的特性，虚柔净滑。这款纸可以满足你一切对纸的幻想，笔者非常喜欢，爱不释手并不为过。
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接着还有一款笔，兼毫中楷，适合进修颜真卿的楷书：若壮士抱拳，金刚赤目。该笔较之上面小楷稍大，弹性足，收尾坚挺，实在是一款好笔。
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四、我临习的褚遂良字有哪些不足？
整体意思还可以，笔画不够细致，褚体多隶意，很少方笔尖入尖出，就是笔法不对。我最近也在临倪宽赞，可以参考一下，祝学书进步
五、褚遂良最像欧楷的碑？
《雁塔圣教序》
为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。
六、褚遂良学的北魏哪个碑？
《高湛墓志》全称《魏故假节督齐州诸军辅国将军齐州刺史高公墓志铭》，东魏元象二年(公元539年)十月刻，清乾隆十四年(公元1．749年)山东德州运河岸崩时出此石。楷书25行，行27字。书法秀劲温雅，字形方扁，运笔雅正含蓄。
杨守敬评为骨格整练，谓“褚河南似从此出”(《激素飞清阁评碑记》卷二)。康有为的《广艺舟双楫》则将此志与《刁遵墓志》等并举，称“《刁遵》为虚和圆静之宗，《高湛》、《刘懿》辅之”。 此志曾归德州封大受，与北魏《高庆碑》、《高贞碑》齐名，合称“德州三高”。赵万里《汉魏南北朝墓志集释》缩印辑入。有翻刻本。
七、褚遂良的字体是什么体？
唐太宗时封河南郡公，世称“褚河南”。博涉经史，工于隶楷。虞世南去世后，唐太宗叹息：“虞世南没后，无人可与论书者矣!”魏征就推荐褚遂良，并说：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗宝爱王羲之书法，以金帛悬赏征购。一时天下王书争送至京，难辨真伪。惟遂良能品评鉴别，并编目藏入内府。其书法继承王羲之传统，外柔内刚，笔致圆通，见重于世，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四家”。太宗时历任起居郎、谏议大夫，累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后，屡被贬职而死。传世墨迹有《倪宽赞》、《阴符经》，碑刻有《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛碑》、《房玄龄碑》等。 褚遂良隋文帝开皇卜六年（公元596年）——唐高宗显庆四年（公元659年），终年64岁。杭州钱塘人，字善登，唐初名医，高宗时封河南郡公，故人称“褚河南”。他的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，自成一家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书家。相传虞世南死后，唐太宗叹息无人可以论书。魏征称赞说：“褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”魏征认为，他对王字领会的深刻，有辨认王字真伪的能力。 《唐人书评》说他的字是：“字里金生，行间玉润，法则温雅，秀丽多方。”他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法。在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆波势天然。从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法。 他不仅书法写得「古雅绝俗，瘦硬有余」，而且还有一双精妙神奇的书法鉴赏慧眼。唐贞观十二年，因著名书法家虞世南不幸病逝，便召见褚遂良，并任命他为侍书。 有一次，唐太宗征得一卷古人墨宝，便请褚遂良看看这是否是出自王羲之的手笔。褚遂良看了一会儿，便说：「这是王羲之的赝品。」唐太宗听了颇为惊奇，忙问褚遂良是怎么看出来的。褚遂良便要唐太宗把这卷书法拿起来，透过阳光看。褚遂良则用手指着「小」字和「波」字，对着唐太宗说：「这个小字的点和波字的捺中，有一层比外层更黑的墨痕。王羲之的书法笔走龙蛇，超妙入神，不应该有这样的败笔。」唐太宗听了，打从心眼里佩服褚遂良的眼力。 此后，唐太宗征集到王羲之的墨迹，每逢真假难辨之时，总要请褚遂良帮他鉴定。后来，还奉命将这些珍贵的书法编定目录，珍藏于宫廷内府。 他的传世书迹有楷书《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《伊阙佛龛》。 《孟法师碑》，全称《唐京师至德观主孟法师碑》：楷书，书体熔合欧、虞为一体，遒丽似虞，端庄似欧。既有虞世南书法典雅宽舒的结体，又有欧阳询书法刚健险劲的运笔。字形更为方正端丽，行笔过度富于顿挫起伏变化。有些字又具有隶书笔意，古雅凝重，是褚氏中年书法的代表作。唐贞观十六年（642年）立。 《慈恩寺圣教序》，也称《雁塔圣教序》：楷书，是褚遂良的代表作，书后六年即去世，也可说是晚年留下的杰作，字体瘦劲，极富丰神。唐高宗永徽四年（公元653年〕立两块石刻均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。前石刻《圣教序》，后石刻《圣教记》。
八、褚遂良行书枯树赋的特点？
虽然是行书，但枯树赋仍然保留了褚遂良楷书的笔意。
九、褚遂良公认最好的楷字帖？
贞观四年的时候，褚遂良写下了他一生当中的“扛鼎之作”——《枯树赋》。这件《枯树赋》乃是南朝文学家虞信在北方四年故土的感怀之作，千百年来为世人所传诵，并且也是唐代书家创作的范文。
褚遂良写的这件《枯树赋》从书法的角度来看，笔法千变万化，我们很难在同一个字当中，找到相似的用笔，并且结字有着“二王”一路书风的古雅之气，是完美继承了南朝的风流韵致，同时又失古雅气息，是小楷作品当中的极上乘之作。
从唐代流传小楷的小楷作品当中，没有一件作品能够在笔法和气质上超越此作，更就不用说宋、元、明、清的小楷了。
褚遂良的影响力之大，被人奉为唐代书法界的“教主”。
十、怎样评价褚遂良的《雁塔圣教序》？
褚遂良的字还是很有得看的，最大的特点就是用笔天然大气，特别是对于初学者，没有那么多让人难以领会和把握的笔画结构。我最早开始临古帖（那时候还不体系，只是看着好看而已）就是临的褚遂良。
